|
|
|
Заглянувший через века
Веласкес прославился смелостью реалистических Подробнее >> Словарь >> наблюдений, однако с годами он все чаще стал пренебрегать мелкими деталями Подробнее >> Словарь >> ради целостности композиции Подробнее >> Словарь >>. Манера Подробнее >> Словарь >> художника Подробнее >> Словарь >>, отличающаяся божественной свободой, оказалась необыкновенно близка новейшему искусству Подробнее >> Словарь >>. Художники Подробнее >> Словарь >> — народ «проблемный». Их судьбы зачастую трагичны. Веласкес — редкое исключение из этого правила. Мало у кого из его собратьев по цеху жизнь сложилась столь же счастливо. Он никогда не жил в нищете, не имел явных врагов, не знал творческих Подробнее >> Словарь >> кризисов. Его самобытная манера Подробнее >> Словарь >> складывалась естественно, как бы исподволь, без метаний и разочарований. А различия между ранними и поздними работами Веласкеса, между тем, не просто заметны — они колоссальны. Можно подумать, что эти работы созданы двумя совершенно разными художниками Подробнее >> Словарь >>. Существует распространенное мнение, что Веласкес всегда писал только то, что видел перед своими глазами. Вряд ли это верно. С годами на первый план у художника Подробнее >> Словарь >> все сильнее стало выступать его отношение к увиденному. Ранние картины Подробнее >> Словарь >> живописца Подробнее >> Словарь >> поражают обилием великолепно прописанных реалистических Подробнее >> Словарь >> деталей Подробнее >> Словарь >>, но зрелый Веласкес явно пренебрегает ими ради достижения более высокой цели — создания целостного образа. Ощущение Подробнее >> Словарь >> живой реальности Подробнее >> Словарь >> остается неизменным, а техника неузнаваемо меняется.
Один из биографов Веласкеса, Антонио Паломино, едва ли не первым подметил эту особенность. «Подойдя к картине вплотную, — писал он, — невозможно догадаться, что именно хотел изобразить на ней художник Подробнее >> Словарь >>, но, отойдя всего на несколько шагов, ты видишь перед собой настоящее чудо». При этом Веласкес, разумеется, не стремился сыграть роль художественного Подробнее >> Словарь >> фокусника, мастера Подробнее >> Словарь >> визуальных эффектов и оптических иллюзий Подробнее >> Словарь >>. Модернизация его техники Подробнее >> Словарь >> диктовалась высокими — вообще говоря, духовными — задачами. Свои религиозные полотна Подробнее >> Словарь >>, например, художник Подробнее >> Словарь >> писал с обычных мужчин и женщин, преображая модели Подробнее >> Словарь >> так, что они превращались в надмирных носителей тайны. То же и портреты Подробнее >> Словарь >> Веласкеса. Они не просто передают черты лица позировавшего художнику Подробнее >> Словарь >> человека, но, прежде всего, выражают его внутреннее состояние. Если говорить о немногих исторических картинах Веласкеса, то его «Сдача Бреды» — по своей реалистической Подробнее >> Словарь >> точности — сравнима с цветной Подробнее >> Словарь >> фотографией Подробнее >> Словарь >>, но ценность этой работы заключается не в ее «фотографичности», а в гениальном композиционном решении. Во времена своей севильской жизни будущий великий портретист как будто сторонился портретов Подробнее >> Словарь >>, предпочитая писать религиозные полотна Подробнее >> Словарь >> и повседневные жанровые сценки, которые в Испании принято называть бодегонес. Характерно, что четкую границу между этими двумя жанрами Подробнее >> Словарь >> он не обозначал, и они порой «взаимопроникали». На религиозном полотне Подробнее >> Словарь >> у него запросто появлялись натуралистические Подробнее >> Словарь >> детали Подробнее >> Словарь >>, «запрещенные» в традиционной религиозной живописи Подробнее >> Словарь >>. А обрабатывать эти детали Подробнее >> Словарь >> Веласкес умел мастерски Подробнее >> Словарь >>, достигая такого уровня реализма, что зрителю хотелось (да и сейчас хочется) потрогать изображенный предмет. После переезда в Мадрид Веласкес оставил бодегонес, сосредоточив свое внимание на портрете Подробнее >> Словарь >>. Новым жанровым предпочтениям соответствовала новая техника. Мазок у начинающего Веласкеса был густым, но гибким, а в палитре Подробнее >> Словарь >> преобладали темные тона Подробнее >> Словарь >>. Теперь штрих Подробнее >> Словарь >> художника Подробнее >> Словарь >> становится прозрачнее, палитра же — светлее. Без влияния Тициана, чьи картины Подробнее >> Словарь >>, находившиеся в королевской коллекции Подробнее >> Словарь >>, столь поразили новоиспеченного придворного живописца Подробнее >> Словарь >>, тут не обошлось. Во время своей первой итальянской поездки знакомство с творчеством Подробнее >> Словарь >> Тициана продолжилось. Тогда же Веласкес впервые увидел работы других мастеров Подробнее >> Словарь >> венецианской школы Подробнее >> Словарь >>, виртуозов цвета Подробнее >> Словарь >> и линии. Период, уместившийся между двумя путешествиями в Италию, стал самым продуктивным в творческой судьбе художника Подробнее >> Словарь >>. Именно тогда он написал почти все свои знаменитые Подробнее >> Словарь >> портреты Подробнее >> Словарь >> (сюда же относится и его серия «карликов и шутов»). Помимо этого, были созданы исторический шедевр Подробнее >> Словарь >> «Сдача Бреды» и ряд картин Подробнее >> Словарь >> религиозного и мифологического содержания. Необыкновенно плодотворной оказалась и вторая поездка Веласкеса в Италию. К сожалению, все портреты Подробнее >> Словарь >>, написанные им во время этой поездки (за исключением портрета папы Иннокентия X и портрета Хуана де Парехи), ныне утеряны.
Веласкес работал вдумчиво и неторопливо. До нас дошло лишь около 120 его картин Подробнее >> Словарь >>. Это немного — по сравнению,например, с тем же Рембрандтом, чье творческое наследие превышает веласкесовское по объему в три с лишним раза. В последнее десятилетие жизни производительность художника Подробнее >> Словарь >>, страшно занятого административной работой, сильно упала. Но на качестве «продукции» это не отрази¬лось — произведения, созданные Веласкесом в это время, пожалуй, можно назвать вершинными; они стали тоньше, изысканнее и сложнее; кисть Подробнее >> Словарь >> мастера Подробнее >> Словарь >> обрела полную свободу (чего стоят одни «Менины»!). Какого-то серьезного влияния на современных ему художников Подробнее >> Словарь >> Веласкес не оказал. Это объяснимо. Во-первых, его картины Подробнее >> Словарь >> никогда не покидали залов королевского дворца Подробнее >> Словарь >>, куда, естественно, допускались немногие. Во-вторых, жанр Подробнее >> Словарь >> портрета в тогдашней испанской живописи Подробнее >> Словарь >> находился на положении пасынка; гораздо большей популярностью пользовались религиозные сюжеты Подробнее >> Словарь >>, да и стилистика в ходу была более эмоциональная (не без налета легкой сентиментальности), нежели у Веласкеса. Да, Веласкес работал в собственной мастерской, воспитывал собственных учеников. Но они никак не проявили себя. Имена их — за исключением Хуана дель Мазо, зятя художника Подробнее >> Словарь >>, — неизвестны. Лишь более века спустя после смерти Веласкеса у него обнаружился по-настоящему великий последователь. Им стал Франсиско Гойя. Испанская культура (как и сама страна) вообще долгое время отличалась герметичностью и как бы самодостаточностью. Этот «железный занавес» был сорван в эпоху Подробнее >> Словарь >> наполеоновских войн. В 1819 году в Мадриде открылся музей Подробнее >> Словарь >> Прадо, и тогда о Веласкесе заговорили. К середине XIX века его неоценимый вклад в сокровищницу мировой живописи Подробнее >> Словарь >> уже не оспаривал никто. А XX век произвел испанского художника Подробнее >> Словарь >> в гении и предтечи современного искусства Подробнее >> Словарь >>. Похоже, это уже окончательная оценка места и роли Веласкеса в истории живописи Подробнее >> Словарь >>.
|
|  |
|
|
|
|